采访张哲时，刚好遇到暴雨，刚勘完景打算进组的他被迫留在了上海。屋外狂风大作，淅淅沥沥的雨打在落地窗上又慢慢滑落，咖啡厅里静谧自在，我们与他闲谈，过往的经历和忙碌的日常让对话漫无目的地进行着。

熟悉方太《妈妈的时光机器》、卡萨帝《不凡管家学院》、RIO《走在雨中》等几部作品的业内人士们总能不谋而合的评价道：他的影像里充满了极致的张力和独特的质感。而当我们说到这里，张哲却摇了摇头。他从来不希望自己或是自己的影像被随意定义。

这令人感到好奇。如果说每一部作品都或多或少，或隐晦或张扬地流露着创作者的性格，那么上述奇幻浪漫、清新舒适、傲慢优雅的，堪比电影质感的视觉画面中是否已有线索，含蓄又隐晦地诉说着他走来的每一步？而那又是一段怎样的路？

为寻求解答，我们从电影聊起，串联这些线索也揭开其背后的故事。从电影到广告，从热爱到职业，从挑剔较真到自在随心，这应当是一条属于张哲的浪漫且自由的成长之路。

一、从热爱到执着，电影之美是浪漫起点

不知道是否每个去过俄罗斯的人，都会在心里留下一个“喀秋莎”，于张哲而言，他心中的“喀秋莎”一定是电影，其微信签名至今还是一句俄文：“филъм филъм филъм”，意为“电影、电影、电影”，背景图是电影艺术的某种至高标准——塔可夫斯基。
 

张哲朋友圈背景图。安德烈·塔可夫斯基，俄罗斯著名导演，
代表作有《镜子》《乡愁》《牺牲》等，被誉为电影诗人。